散不去的,便常青 | 读《蜚语》

 美国基地     |      2021-09-13 23:16
本文摘要:“以前《蜚语》是引一句英文——诗?Written on water,是说它不持久,而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂,也从来没问过人。”——张爱玲《红楼梦魇》自序《蜚语》是张爱玲于一九四四年十二月在上海第一本散文集。 泄洪般的语感让人痛快酣畅。多言凡尘琐事,小巧的格式不给人分外肩负。 读《蜚语》,是读闪现的情绪、灵感,是读信口说来的浪漫思绪,是读她对生活持久但不纯粹的热爱。单从字面上审视“蜚语”二字,有动态的美感,又显得轻薄。

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“以前《蜚语》是引一句英文——诗?Written on water,是说它不持久,而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂,也从来没问过人。”——张爱玲《红楼梦魇》自序《蜚语》是张爱玲于一九四四年十二月在上海第一本散文集。

泄洪般的语感让人痛快酣畅。多言凡尘琐事,小巧的格式不给人分外肩负。

读《蜚语》,是读闪现的情绪、灵感,是读信口说来的浪漫思绪,是读她对生活持久但不纯粹的热爱。单从字面上审视“蜚语”二字,有动态的美感,又显得轻薄。它形貌的是这样一幅连环画:目的不明的话语出口,窸窸窣窣散布开来,晃晃悠悠弥漫生发出去。

是线香平静燃烧,一缕曲折回转,转瞬消逝,只是把气味刻在慵懒的气氛里。写所能够写的,无所谓应当“文人只须老老实实在世,然后,如果他是个文人,他自然会把他想到的一切写出来。

”张爱玲的作品向来小巧而立体,小巧在于不轻言弘大的命题,立体则体现在纵横向两个方面。琐碎纷杂为其一,对时代有着异于凡人的感观为其二。公寓六楼,虫豸由于恐高而绝迹;蛋糕房外,烘焙的焦香过早凝聚了制品的全部英华;弄堂口的孩子,蹲踞在地上,满怀都是火光。

她说:在都市文化发展起来的人,对生活的体验往往是第二轮的,因而有着不健全的戏剧性。而这种第二轮的体验,在她笔下竟是健全的了。生活空气的浸润熏染,不能强求。

纷纭耀眼、神秘滑稽,这都是中国中国人运用色彩,讲求婉妙庞大的和谐;中国人的信仰,全寄托在其他人构建的关系中;中国人的道德系统,狭小整洁;中国人处置自己,追求不经思考的快乐。阳台上扫灰,往日里直截了当地扫下楼去,注意到楼下栏杆还晾着地毯。

生出一念之慈,叹息一句“怪欠好意思的。”暂时收敛一下清洁的心劲儿,这种即兴的温柔与眷注,便也称之为公德心了。

那时的中国人,作为时代宽大的负荷者,一年年地活下去,并不走到那里去。放恣,不讲理,添枝加叶。但也聚集了无数细微的有趣之处,这就是中国的日夜。

女人,还是女人挚友炎樱,同行相妒的苏青,与父亲反面,自然就是朋侪的姑姑。另有远远地站在生活之外,就算是丈量回忆距离,也相隔甚远的母亲。溶进了可爱又可哀的岁月里的她们,都是女人。

电车上话题被男子占据的职员和太太,阶沿上织绒线的黄头发孩子,被伶俐装束赐予信心的战时大学生。走不出可爱又可哀的岁月里的她们,都是女人。

要写一群人的情与爱,容易沦为说教者。居高临下,以为有了整体看法,目之所及却是一片模糊。

明显置身其中,又不甚相识。觉察这一点后,焦虑感袭来,便急于从别人的思维里找寻灵感。

于是,又沦为附庸者。可张爱玲纷歧样。在冬夜,穿着皮袄蜷缩在火盆旁,鼻尖凉凉,便以为自己像条冻极了的狗。她就算是站在了高处,依然是个可爱的女人。

天赐的绮丽精致,在灵魂里铺陈。凿开秘径,通往飘然的沉香往事。

捅破吸附世俗杂味的窗户纸,小心翼翼窥探,大大方方审视,洋洋洒洒记叙。用色彩浓重、音韵铿锵的字眼,形貌都市风俗、嘈杂街景。从柴米油盐、肥皂、水与太阳中去寻找实际的人生。

而实际的人生,永远不会死去。


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